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家片

和平谷

Maxfield Parrish

Maxfield Parrish (American painter and illustrator) 1870 – 1966
Peaceful Valley (Homestead), 1952
oil on panel
58.4 x 47 cm. (23 x 18.5 in.)
signed and dated ‘Maxfield Parrish 1952’ (lower left)–signed and dated again and inscribed with title (on the reverse)
private collection
© photo Christie’s
Catalogue Note Christie’s

马克斯菲尔德-帕里什
和平谷(家园),1952年。
油画
58.4 x 47 cm. (23 x 18.5 in.) 签名和年代:”Maxfield Parrish 1952″(左下)–再次签名和年代,并刻有标题(背面)。
簽名、年代「Maxfield Parrish 1952」(左下)–再次簽名、年代、題字(在背面)
私人收藏
佳士得拍卖行
目录说明 佳士得


马克思菲尔德-帕里什从他职业生涯的最初阶段就受到了风景的启发。”即使在画最商业化的广告或制作需要室内场景的插图时,他对风景的兴趣也一直存在。几乎总是有一个小风景藏在背景中,或通过一个开放的拱门或窗户看到”。(C.Ludwig, Maxfield Parrish, New York, 1973, p.171)虽然帕里什一直将风景元素融入到他的创作中,但直到20世纪30年代,他才开始将风景作为主要题材。绘于1952年的《和平谷》(Homestead)是帕里什成熟作品的极好例子,展示了他著名风格中许多最引人注目的特点。
帕里什从19世纪90年代开始尝试风景画,在马萨诸塞州安角一带绘画和写生,并将风景元素引入他的杂志和书籍插图中。世纪之交,《世纪》杂志连续两次委托他创作,对他的风景画产生了深远的影响。1901年至1902年和1902年至1903年的冬天,帕里什前往亚利桑那州及其周边地区,为雷-斯坦纳德-贝克的文章 “大西南 “创作了一系列画作。帕里什立即被该地区绚丽的色彩范围和戏剧性的光线所吸引,这两者在不同寻常的地形下产生了令人印象深刻的效果。正如科伊-路德维希所指出的那样,”西南部的日出和日落,以及它们反射出的灿烂的橙色色调和紫色和蓝色的阴影,还有峡谷的嶙峋地形,永远成为帕里什艺术词汇的一部分”。(Maxfield Parrish,第171页)在西南之行的间隙,帕里什又进行了一次有影响的旅行,这次是去意大利,他花了三个月的时间观察和收集素材,为伊迪丝-沃顿的《意大利别墅及其花园》绘制插图。帕里什在意大利发现了微妙的光线和色彩,为西南地区戏剧性的地形和气氛提供了平衡。正如他最好的风景画一样,在本作品中可以看到这些西南地区和意大利旅行的影响。
和平谷(家园)》展示了帕里什最好的风景画的所有特征。这幅作品的构图是由一棵雄伟的黄褐色榆树组成的,在它的枝条下,帕里什描绘了他熟悉的位于新罕布什尔州康尼什市的家–橡树园的结构,与之相伴的谷仓错落有致。橡树是他的风景画中经常出现的元素,帕里什将橡树纳入其中,确立了地点,并为宁静的场景增添了个人色彩。橡树还提供了一个载体,让他探索高耸的树木所投下的阴影效果。在巨大的橡树之外,是第二棵树,只有树干可见,然后是第三棵树的叶子,Parrish结合这第三棵树来进一步建立场景的深度。他以更沉稳的色调和更柔和的笔触,采用山的轮廓来固定地平线,充分捕捉到风景的深刻性。突出表现的大树和岩石是帕里什独特的画法,既使用剪裁剪影,又使用摄影,可以说是他风景画中最常见的一个元素。正如帕里什所指出的,”每一幅画都必须代表一个宏大的好地方”。(引自Maxfield Parrish, p.175)
帕里什在色彩方面的天赋也在《和平谷》(Homestead)中得到了体现。高调的水草蓝和绿色调色板与深色调的森林绿和互补的紫罗兰的叶子形成对比,再加上气势磅礴的树木的赭石色点缀和岩石更丰富的橙色。所有这些元素都与天空和周围水面冷峻、充满活力的蓝色相映成趣。
1935年,Parrish开始为Brown & Bigelow出版公司的日历绘制风景画。和平谷(Homestead)》展示了他对色彩和细节的掌握,这组作品也包括在其中,因为它是为1955年的日历出版的。帕里什解释了他的风景画创作方法,这在《和平谷(家园)》中得到了体现,”我觉得广泛的效果,即自然界的真实情调企图,是最重要的,比什么样的主题更有吸引力。’广泛的效果’是一个相当模糊的术语,但意思是说,那些使我们在大自然中感到愉快的品质–自由感、纯洁的空气和光线、距离的魔力和色彩的饱和美,必须令人信服地陈述出来,并把观者带到现场。如果这些抽象的特质不是一幅画,那就是平淡的失败”。(引自Maxfield Parrish,1973年,第175页)

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