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家片

市场的一角

Edward John Poynter

Edward John Poynter (British painter, designer and draughtsman) 1836 – 1919
A Corner of the Marketplace, 1887
oil on canvas
53 x 53 cm. (21 x 21 in.)
signed with initials and dated l.r.: 18EJP87
private collection
© photo Sotheby’s

爱德华-约翰-波因特(英国画家、设计师、绘图师) 1836 – 1919年
市场的一角,1887年
油画
53 x 53 厘米。(21 x 21 in.)
簽名及年代:18EJP87。
私人收藏
苏富比

目录说明 苏富比
‘爱德华-波因特爵士很少画出更讨人喜欢的作品,它几乎凝聚了他所有的优点。’(科斯莫-蒙克豪斯,皇家学院院长爱德华-J-波因特爵士,《他的生活与工作》,《艺术年报》复活节特刊,1897年,第22页)。

在罗马花市的一个僻静的角落里,一位身穿绿色长袍、喉间挂着珊瑚珠、头发上系着金丝带的年轻女子,坐在潺潺的清泉水边的大理石座椅上,享受着午后的炎热。另一个女孩正在编织由树叶、鲜花和丝带组成的花环,周围摆放着从viridarium(罗马花园)带来的花篮,以及准备在macellum(罗马市场)出售的铜瓶和花环。坐在长椅上的女人的丰富装束表明她是年轻女孩的顾客,她身着简单的白色礼服,头发用围巾束起。小花匠给了婴儿一朵白花玩耍,她甜美的笑容也得到了新玩伴的回应。集市的一角》是一幅无忧无虑的形象,是十九世纪许多希腊罗马生活画的主题–dolce far niente(无所事事的甜蜜),在这幅画中,阳光永远灿烂,鲜花永远盛开,女人永远美丽,孩子永远欢乐。

虽然波因特最初以弗雷德里克-莱顿的宏大、悲壮的风格来描绘古典世界,但他最终采用的风格更接近他的朋友劳伦斯-阿尔玛-塔德玛。他的传记作者在1897年做了这样的联系。”它们与阿尔玛-塔德玛先生的作品相比是有挑战的,因为它们的主题是相似的,它们的区别在于它们的精心制作和对大理石及其他配件的精巧绘制,但在那里,平行停止了。一个是最个人化的画家,另一个是最非个人化的画家;一个追求色彩而非形式,另一个追求形式而非色彩;一个具有更活泼的人性,另一个具有更纯粹的风格。两位艺术家之间的相似性是表面上的,但波因特和莱顿之间有更深的亲和力,他们都是被同样的目的和理想所驱使’。(同上 Monkhouse 1897,p.23)。波因特对白色大理石庭院、斑斓的金色大理石柱子和由一块大斑岩雕刻而成的喷泉的出色渲染可与阿尔玛-塔德玛媲美。’只需说,这些爱德华爵士的小画,如此精心布置,如此精巧地制作,因其娇艳和精致而迷人,往往还因其色彩的细腻白皙而迷人。没有什么不美的东西可以进入它们的构图中’。前引)。

“市场的一角”是爱德华-约翰-波因特在19世纪80年代画的一组小画之一,描绘了古典背景下的女性模特,没有情节性和强烈的神话叙事。蒙克豪斯是这样描述这组作品的:”事实上,可以说他在这十年间以创造美为唯一目的的内阁画而获得了单独的声誉。它们一般都是古典的题材、宝石般的色彩和精致的加工,这不是因为缺乏个性,而是因为题材的相似性,一方面是与莱顿和阿尔玛-塔德玛的学院比较–室内装饰,大多是罗马或希腊的神庙、房屋和浴室,或者是大理石台阶和台阶上的场景,远处有闪闪发光的海面或风景,还有微微披散的妇女和儿童形象,他们从事一些简单或有趣的职业,比如逗弄甲虫或喂鸽子'(同上)。 (同上)。这个系列的第一幅作品是1882年的油画《爱神庙里的赛琪》(Walker Art Gallery,利物浦),其中的主题是凡人赛琪对爱神丘比特的爱,这曾给波因特的姐夫爱德华-伯恩-琼斯带来了灵感,但却以更多的家庭术语来处理。波因特在1884年的一幅水彩画中重现了Psyche梦见丘比特在富丽堂皇的大理石宫殿中的主题(2009年12月17日在这些房间中出售,拍品7)。1884年,波因特画了《Diadumene》系列中的另一幅作品(皇家阿尔伯特纪念博物馆,埃克塞特),画的是一个裸体女孩在她的thermae(罗马浴池)中沐浴后束起头发的情景。这幅画也是正方形,与三年后展出的《市场的一角》(A Corner of the Marketplace)尺寸相似。波因特在1884年到1887年之间几乎没有展出什么重要的作品,例外的是1885年的一幅较高的《Diadumene》(1989年6月20日在这些展厅售出,拍品38),这幅画被指责为不雅,引起了一场丑闻。這幅《市場的一角》有可能是為了挽回波因特的聲譽而畫的。温暖的人肉和冰冷的大理石的质感对比,正是这些画作中许多画作的特质(在第二幅《迪亚杜梅尼》中也引起了冒犯),正如蒙克豪斯所观察到的那样;”人的形象和建筑–人肉和大理石–几乎可以说是所有这些娇艳作品的主要动机,没有一幅作品比伦顿夫人的《别墅的一角》和《集市的一角》在感觉和色彩上更有魅力,在技巧上更无可挑剔”。(Cosmo Monkhouse,British Contemporary Artists,1899,p.259)蒙克豪斯指出的第二幅画是1889年画的《别墅的一角》(2011年12月11日在此间拍卖,拍品19),它与《市场的一角》形成一对。

“别墅的一角 “和 “市场的一角 “都是股票交易商詹姆斯-霍尔-伦顿(James Hall Renton,1821-1895年)的作品,他的艺术收藏也以约翰-埃弗雷特-米莱斯的杰出画作为荣,包括1853年的《1745年的释放令》(泰特)、1860年的《黑色不伦瑞克》(Lady Lever Art Gallery,Port Sunlight)、1877年的《是》(纽约苏富比,1989年10月24日,拍品116)和1889年的《下午茶》(佳士得,2006年11月22日,拍品220)。伦顿的遗孀于1898年去世后,这幅画被艺术商托马斯-阿格纽买下,可能是代表伦顿的女婿约翰-艾德爵士买下的,而约翰-艾德爵士在伦顿位于Park Lane的家中悬挂这幅画时,大概也很欣赏。约翰-艾德是维多利亚时代工业界的典型人物,可能是他那一代人中最著名、最富有的工程师,因参与建造尼罗河上的阿斯旺大坝和将水晶宫搬到塞登汉姆而闻名。他在伦敦海德公园台地14号的住宅拥有英国最好的现代艺术收藏之一,虽然他拥有一幅罗塞蒂的早期画作,但他的品味是维多利亚时代的绘画,这些画作是皇家学院年度展览的缩影。他拥有弗兰克-迪克西1887年的中世纪浪漫主义作品《Chivalry》(佳士得,2003年2月19日,拍品35)和1891年的异国情调的《Leila》(1993年6月8日在这些房间里售出,拍品39)以及马库斯-斯通的优雅女性画作。他特别喜欢古典背景的画作,在他的收藏中,有两幅约翰-威廉-沃特豪斯(John William Waterhouse)的早期希腊罗马题材的画作(两幅画作均已失传),还有阿尔玛-塔德玛的《夏日祭》和《当花儿归来》(私人收藏),这两幅画作和《市场的一角》一样,描绘了手持花环的女孩。他收藏的两幅最著名的画作是《赫利奥加巴勒斯的玫瑰》(佳士得,1993年6月11日,拍品121),他为此支付了4000英镑的巨款,以及《摩西的发现》)。纽约苏富比,2010年11月4日,拍品56)。艾德还拥有波因特的另外两幅画作,分别是水彩画《埃及运水车》(纽约苏富比,2003年12月11日,拍品89)和《东方美人》。

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