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家片

待月

Uemura Shōen (Japanese painter) 1875 – 1949
待月 (Waiting for the Moon), 1926
pigment on silk; hanging scroll
193.2 x 92.8 cm. (76.02 x 36.54 in.)
Kyōto Municipal Museum of Art, Japan
© photo Kyōto Municipal Museum of Art
Catalogue Note Kyōto Municipal Museum of Art

上村正元(日本画家) 1875 – 1949
《待月》,1926年
丝绸上的颜料;挂轴
193.2 x 92.8 cm. (76.02 x 36.54 in.)
京东市立美术馆,日本
© 照片 京东市立美术馆
目录说明 京东市立美术馆



请注意,从后面看,这个女人在阳台上凝视着黄昏的天空,显得非常美丽、纤细。她和服腰带上的兔子和波浪图案与她的黑色纱质和服相得益彰,她的扇子上有一个被虫蛀的银杏叶图案,被围在一个圆圈里。这些文化和季节性的线索表明,她在等待秋天的月亮出现。穿过画的顶部和底部的柱子强调了肖像的方向,使画中描绘的空间有了深度感。
上村正圆是明治、大正和正和时期早期日本绘画中一位重要女艺术家的笔名。她的真名是上村贞。翔园主要以她的日本画风格的美女画而闻名,尽管她也创作了许多历史主题和传统题材的作品。
上村正恩出生在京都市。在京都县立绘画学校师从Suzuki Shonen之后,她在Kono Bairei手下受训,后来又在Takeuchi Seiho手下学习。她以女性艺术家的独特视角创作了基于传统的女性形象,开辟了一个独特的艺术领域。1948年,她成为第一位获得文化功绩勋章的女性。


湘云出生于京都下京区,是一个茶商的第二个女儿。她在父亲去世后两个月出生,因此与母亲和姑姑们一起在一个全女性的家庭中长大。她母亲的茶叶店为日本茶道艺术吸引了一批高雅、有文化的客户。小时候,尚恩就会画画,并在画人物方面表现出相当高的技巧。她开始迷恋北斋的浮世绘作品。与当时不同的是,她的母亲支持女儿将艺术作为职业的决定。
湘园被送到京都县立绘画学校,在那里她跟随中国风格的山水画家铃木正能(1849-1918)学习。她还开始学习关东画派和西蜀画派的风格,铃木给她留下了深刻的印象,为了表彰她的才华,他把自己的笔名 “正念 “的第一个汉字给了她。这在当时是一个特殊的突破;然而,有一段时间她的声誉受到了影响,因为她被怀疑与她的老师有染,这可能是真的;不久之后,她生下了一个私生子(未来的画家上村正夫),她以单身母亲的身份抚养他。后来她又生了一个女儿,同样也没有透露父亲的名字。
1894年,正恩成为光之白礼的弟子,后来又成为其继承人竹内圣雄的弟子。1898年,她的作品被选入京都的新旧艺术展(”Shinko Bijutsu Tenrankai “或 “Shinkoten”),获得了她的第一个地方奖项;1900年,她的作品被提交给由日本美术学院(Nihon Bijutsuin)和日本绘画协会(Nihon Kaiga Kyokai)共同主办的展览,获得了第一个国家奖。后来,从1907年开始,她集中精力制作作品,在政府主办的文天展上展示和销售。康诺特公爵访问日本时购买了她的画作《四季之美》,使她成为名人。
庄源从她的艺术训练和她个人对木版画和老式绘画风格的兴趣中汲取营养,开发了新的技术和构图风格,主题广泛。传统能剧的主题和元素经常出现在她的作品中,但美丽的女性形象(bijinga)开始在她的作品中占据主导地位。最终,她的作品将能的主题和妇女的主题结合在一起,成为一个单一的作品。从1917年到1922年,她进入了一个低潮期,并在几年内拒绝参加展览。
1924年,她通过展出一幅名为 “杨贵妃 “的画作重新回到了艺术界。杨贵妃》在帝国美术学院第四届展览会上展出。这幅画现存于奈良的正仓博物馆。
在20世纪30年代,当尚恩在50年代末和60年代初时,她开始创作非常大的作品。这些作品包括《春秋》(1930年)、《定海神针》(1936年)和《星海小町》(1937年)。这些作品中的许多,特别是《春之舞》现在被认为是她最伟大的杰作。
Jo-no-mai和Soshi-arai Komachi都是受能剧的启发。(Jo-no-mai是能剧引子中的一种舞蹈,而Soshi-arai Komachi是关于平安时代女诗人小野小町的能剧名称。) 这两幅画的特点是具有强烈的威严感,在空旷的背景下有一个巨大的中心人物。色彩的使用是经过精心策划的,因此,衣服和其他物品的浅色表面在负空间中显得格外突出。
1941年,尚恩成为日本第一个被邀请加入帝国艺术学院的女画家。1944年,她还被任命为皇室机构的宫廷画师。
二战期间,她在《晚秋》等作品中支持民族主义,该作品描绘了一位美丽的女性为战争做出了自己的贡献。尽管她年事已高,但为了宣传,她甚至应日本政府的邀请前往中国战区,向国内的人们证明一切都很顺利。她这一时期的许多作品,包括《黄昏》(1941年)、《晴天》(1941年)和《深秋》(1943年),都描绘了从事日常琐事的劳动妇女,她们表现出强烈的活力。与她1930年代的作品一样,庄恩表现出对负空间的熟练运用,细节逼真,线条整齐,用色冷静。随着战争形势的恶化,1945年2月,正恩从京都疏散到奈良的郊区。
1948年,她成为第一位被授予日本著名文化勋章的女性。她的画作《Jo no mae》也是第一幅被文化厅评为重要文化财产的日本女性画作。

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