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文森特-凡高:开花的桃树 (1889)

Vincent Van Gogh

Vincent Van Gogh: Peach Trees in Blossom (1889)

文森特-凡高:开花的桃树 (1889)



这是梵高对阿尔城外平原的最后一次观察,自从1888年在法国南部定居以来,他经常画这个平原。他在给画家保罗-西尼亚克的信中说:”那里的一切都很小……甚至是山,就像某些日本的风景画一样,这也是这个主题吸引我的原因。右边白雪皑皑的山峰(刻意呼应日本的富士山)和盛开的树木营造了一种宁静的氛围。但左边弯曲的人物强调了这是一个人造的风景。
https://cataloguerouge.com/catalogue/van-gogh-the-life
文森特-凡高的书信:
致西奥-凡高。阿尔勒,1888年8月23日星期四或24日星期五。
我亲爱的提奥。
你能问问塔塞对以下问题的看法吗?在我看来,颜色磨得越细,油的饱和度就越高。现在,我们并不太喜欢油,这一点不言而喻。
如果我们像Gérôme先生和其他的翻版摄影家那样作画,我们无疑会要求把颜色磨得很细。相反,我们并不强烈反对画布有一个粗糙的外观。
因此,如果我们不把颜色在石头上磨多少个小时,而是把它磨得足够长,使它可以使用,而不太在意颗粒的细度,我们的颜色就会更新鲜,也许会更少地变黑。如果他想用维罗纳、朱砂、橙铅、钴、群青这三种颜色做一个测试,我几乎可以肯定,在大大降低成本的情况下,我将得到更新鲜和更持久的颜色。那么,价格是多少呢?我相信这是能做到的。可能对于红色,对于翡翠,它们也是透明的。
我在这里补充一个紧急订单。
我现在正在画第四幅向日葵。
这第四幅是由14朵花组成的花束,以黄色为背景,就像我当年画的榅桲和柠檬的静物画。
只是由于它大得多,这幅画创造了相当不寻常的效果,我相信这次画得比榅桲和柠檬更简单。你还记得有一天在德鲁奥酒店,我们看到了一幅相当特别的马奈作品,一些大的粉色牡丹和它们的绿叶在浅色背景上。就像你喜欢的任何东西一样和谐,一样是一朵花,但却用坚实的、厚重的印象派画出来,而不像雅宁。
这就是我所说的技术的简单性。我必须告诉你,这些天我正在努力寻找一种没有笔触或其他东西的用笔方式,除了多变的笔触,什么都没有。但你会看到的,总有一天。
真可惜,画画要花这么多钱。这周我对钱的担心比其他几周少,所以我让自己去。我在一个星期内就花光了一百法郎的钞票,但在这个星期结束时,我就有了我的四幅画,即使加上我用掉的所有颜色的价格,这个星期也不会被浪费掉。我每天都起得很早,我吃得很好,我能够勤奋地工作而不觉得自己很虚弱。但你看,我们生活的时代,我们所做的事情没有市场;我们不仅不卖,就像你在高更身上看到的那样,我们想用所做的画作来借款,但我们什么也找不到,即使金额不大,作品却很可观。这就是我们如何受制于财富的各种奇思妙想的原因。
我担心,在我们的有生之年,这一点几乎不会改变。

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