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家片

琴师

Ludwig Deutsch

Ludwig Deutsch (Austrian painter) 1855 – 1935
The Qanun Player, 1903
oil on panel
77.5 x 53 cm. (30.5 x 20.88 in.)
signed, inscribed and dated ‘L. Deutsch PARIS 1903’ (upper left)
private collection
© photo Bonhams
Catalogue Note Bonhams

路德维希-多伊奇(奥地利画家)1855年-1935年
1903年的《琴师》
油画
77.5 x 53 cm. (30.5 x 20.88 in.)
签名、刻字、年代 “L. 巴黎,Deutsch 1903″(左上
私人收藏
照片邦瀚斯
目录说明 邦瀚斯


在《琴师》中,路德维希-多伊奇创造了一个既熟悉又全新的作品。一个大胡子男人,盘腿坐在地板上的地毯上,弹奏着qanun,一种中东地区的传统弦乐器。第二位阿拉伯人也在观察他,他靠在一面图案复杂的墙上。房间本身的装饰细节也很丰富,有五彩斑斓的镶嵌石雕,精致的木雕,还有一个巨大的mashrabiyyah窗,阳光的柔和光芒从这里流过。Deutsch的画面的情绪是舒缓的、沉稳的;这是一种不同于他的同龄人所提供的东方主义,其中的戏剧性和情色没有位置。
Deutsch的画面环境是重要的,如果不是建筑上的精确。虽然欧洲旅行者在18世纪初已经提供了中东地区国内建筑的描述,但对该地区私人建筑的认真研究直到1798年拿破仑的科学和艺术委员会在埃及的工作才开始,该委员会由Vivant Denon和Pascal Coste领导。该委员会的正式研究结果被称为《埃及描述》(Description de l’Égypte),于1809年至1828年间在巴黎出版了多卷,图文并茂(巴黎:Imprimerie impériale)。其中两卷(约1809年和约1817年出版)展示了埃及的现代文化,其中十幅图版展示了当时被法国人占领的开罗房屋的平面图、立面图和透视图。在英国,爱德华-威廉-莱恩(Edward William Lane)的《现代埃及人的风俗习惯》(伦敦,1836年)提供了第一篇关于埃及国内建筑的实质性论述。莱恩的文字由作者用黑白图解,随后,詹姆斯-威廉-怀尔德(James William Wild)以及后来的艺术家和建筑保护倡导者弗兰克-狄龙(Frank Dillon)的作品在视觉上进行了彩色演绎。Deutsch对这栋Cairene房子内部的演绎从这些传统中汲取了灵感,同时也开创了一条新的道路。
除了通过上面引用的版画和文字研究开罗的建筑之外,Deutsch可能还根据他第一手了解的各种房屋进行了创作。传统的马穆鲁克或奥斯曼帝国的房屋是欧洲艺术家的特别喜爱,他们发现那些破败的堆积物令人愉悦地如诗如画。弗雷德里克-古道尔在1870年写给朋友的信中说,他 “决定寻找一栋尽可能远离所谓文明街区的房子,并幸运地在一位老熟人的帮助下找到了[? 埃芬迪,一栋阿拉伯老房子,它的每一个细节都很完美,有丰富的格子工程、彩色玻璃、镶嵌的门和橱柜,为人物提供了重要的背景,从屋顶可以看到城市的辉煌全景……”(弗雷德里克-古道尔致大卫-罗伯茨,1870年11月4日,Bicknell艺术家信件专辑,珍本和档案部,耶鲁英国艺术中心,纽黑文,康涅狄格州)。然而,与其说是现实的誊写,不如说是基于一个单一的地点,Deutsch作品中的房子似乎是他在开罗期间参观过的几个地方的融合,其中许多地方很遗憾地已经被摧毁。
Deutsch画中的琴师是艺术家在巴黎最喜欢的模型,并出现在这段时间的其他音乐导向的作品中(例如,见1904年的曼陀林(’Ood)琴师,Shafik Gabr收藏)。他的经常出现再次提醒了Deutsch的 “人种学 “创作的工作室工艺,以及他在旅行结束后经常采取的艺术自由。
我们非常感谢Emily M. Weeks博士对这一目录条目的编纂。这部作品将被收录在Emily M. Weeks博士目前正在编写的路德维希-多伊奇东方主义作品评论目录中。


路德维希-多伊奇是一位定居在巴黎的奥地利画家。多伊奇来自一个殷实的犹太家庭,他的父亲是奥地利宫廷的金融家。他在维也纳美术学院学习1872年至1875年,然后搬到巴黎,在那里他成为与东方主义的强烈联系。他在巴黎与另一位奥地利东方主义者鲁道夫-恩斯特关系良好。
来源:AskArt。

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