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纹身男

Pavel Fyodorovich Tchelitchew

Pavel Fyodorovich Tchelitchew (Russian-born, American painter, set designer and costume designer) 1898 – 1957
(Russian: Па́вел Фёдорович Чели́щев)
Tattooed Man, 1934
oil on canvas
100.5 x 73.5 cm. (39.5 x 29 in.)
private collection
© photo Sotheby’s

契利特切维奇
Челли́щев)
纹身男,1934年
油画
100.5 x 73.5 厘米。(39.5 x 29 英寸)
私人收藏
苏富比拍卖行的照片

目录注释 苏富比拍卖行
虽然超现实主义美学一直是特谢利特的核心,但这并不妨碍他在整个职业生涯中不断发展的思想和技巧。20世纪30年代初,他开始创作了一系列广泛的马戏团绘画作品,描绘杂技演员、杂耍者、壮汉和其他表演者。这样的题材选择反映了他对毕加索的蓝色和玫瑰时期的敏锐意识,他曾在格特鲁德-斯坦因的公寓里亲眼目睹过这些作品。Tchelitchew的有限的调色板强化了他的人物形象的忧郁情绪,这些人物似乎从阴森的雾气色(如绿色、蓝色和黄色)中显现出来。这样的处理也暗示了法国后抑郁主义艺术家亨利-德-图卢兹-洛特雷克的影响,他后来描绘巴黎夜总会居民的画作中,有一种不祥的心理复杂性。Tchelitchew的画作的主题同样令人心寒;怪诞的场景往往是指的是杂耍的畸形,或者更黑暗的是,致命的空中飞人事故。

纹身的男人》是这一时期Tchelitchew作品的缩影。忧郁而高大的男人从蓝色和绿色的抽象池中走出来,他的身体部分被黑暗所吸收。这个男性形象的强度令人震惊;观者仿佛置身于马戏团的观众中,被这个具有超人能力和幻想的可能性的生物所催眠。他的纹身暗示了他内心的心理,让观众猜测他的个人历史。虽然墨迹图案的运用相当少,但它们使观者的目光沿着他肌肉发达的手臂流连忘返,同时也暗示了艺术家在大人物的轮廓中强加于小人物的变形技术。正如林肯-克尔斯泰因(Lincoln Kirstein)所观察到的,”Tchelitchew沉迷于变形的概念,一个集体的物体或图像由其他完整的图像组成,以及它们之间的相互作用、平衡、对比和对立,在这种情况下,整体与部分之间存在着无休止的对话。他的 “轻描淡写 “的创作是这种发展的产物……….图像融化了;转移的顺序更有动感。视觉上增加了双关语、巧合和潜伏的惊喜;阅读这些画作需要更多的时间”(林肯-克尔斯泰因,现代艺术画廊,帕维尔-特切利特切夫,19)。Tchelitchew后来在纹身图案的基础上进行了扩展,从纹身中创造出了整个人物形象。

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