Category: 家片

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一个安静的时刻

Peter Vilhelm Ilsted (Danish artist and printmaker) 1861 – 1933Et Stille Øjeblik (A Quiet Moment), 1887oil on canvas51 x 56 cm. (20 x 22 in.) 彼得-维尔赫姆-伊尔斯特德(丹麦艺术家和版画家)1861 – 1933年Et Stille Øjeblik (一个安静的时刻), 1887年布面油画51 x 56厘米。(20 x 22 in.)右下方有签名和日期Peter Ilsted / 1887私人收藏丹麦艺术家Peter Ilsted (1861-1933)和Carl Holsøe (1863-1935)以及Vilhelm Hammershøi (1864-1916,他是Ilsted的妹夫),构成了哥本哈根室内画派的核心。他们描绘了房屋内的日常生活场景。伊尔斯特德、汉默索伊和霍尔索的安静的房间,精致的照明–主要是通过阳光–通常集中在一个人身上。他们使用有限的调色板,暗淡的色调,强调阳光是如何反射到每个表面,使其具有不同的纹理。有些人认为这些描绘平静而有力的美丽,有些人则认为居住在这些空间的妇女是孤独和等待。这三位艺术家都是自由展览社的成员,这是一个在1890年左右成立的进步的艺术社团,以画 “阳光和沉默的房间 “的图像而闻名,都是用微妙的颜色。他们的作品反映了宁静生活的有序性,与维米尔的早期作品相似。这些内饰同时唤起了一种平静的感觉,以及一种神秘的感觉。虽然乍一看他们的作品似乎很相似,但实际上是很不同的。Hammershoi的作品有一种冷漠的肃穆感,与Ilsted的普通生活场景形成对比。伊尔斯特德更像是一个技术员,他在平面艺术领域做出了相当大的贡献。伊尔斯特德的油印画在他的时代非常流行和重要。伊尔斯特德在灰泥版画方面的成就是革命性的。他的一些油印作品,大部分是用黑色和彩色创作的,被认为是有史以来最好的作品之一。

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在晚霞中的湖边休息

Sidney Richard Percy (British painter) 1821 – 1886Resting by the Lake in an Evening Glow, 1856oil on canvas62 x 86 cm. (24.5 x 34 in.)signed and indistinctly dated l.r.: SR Percy 1856private collection© photo Sotheby’s 西德尼-理查德-珀西(英国画家) 1821 – 1886在晚霞中的湖边休息, 1856年布面油画62 x 86厘米。(24.5 x 34 in.)右边有签名和模糊的日期。SR Percy 1856私人收藏© 照片 苏富比 西德尼-理查德-珀西是维多利亚时代的英国风景画家,也是威廉姆斯家族的一员。 西德尼-理查德-珀西于1822年3月22日在伦敦出生,名叫西德尼-理查德-珀西-威廉姆斯。他是画家爱德华-威廉斯(1781-1855)和安-希尔德布兰特(约1780-1851)的第五个儿子,也是威廉斯画家家族的一员,他们与詹姆斯-沃德、R.A.和乔治-莫兰等著名艺术家有关系。他的父亲是一位著名的风景画家,他教会了他如何作画;除此之外,他没有接受过正式的指导。尽管他早期的画作署名为 “西德尼-威廉姆斯”,但他从20岁开始使用 “珀西 “这个名字,以区别于家族中其他艺术家。从1842年开始,他在皇家学院(65件作品)、英国协会(48件作品)和英国艺术家协会的萨福克街画廊(67件作品)展出。他也在许多不太知名的维多利亚时期的艺术场所展出过作品。他的早年是在托特纳姆宫的艺术家区或附近度过的,然后在1846年左右与家人搬到了伦敦郊区的巴恩斯。在这里,他与他的父亲和兄弟们在一个共同的艺术家环境中生活和工作,他们在卡斯泰尔诺别墅32号有一个大房子和一个工作室,他们共享。今天的巴恩斯是伦敦城市扩张的一部分,但在维多利亚时代,它的大部分是农村。这里靠近泰晤士河,风车下面是安静的沼泽地,马匹拉着犁的农场,车轮碾过的泥土路经过乡村旅馆或穿过阴凉的峡谷。这些都是威廉姆斯兄弟早年作为画家在画布上捕捉到的场景,但随着西德尼-理查德-珀西作为一个风景画家的成熟,他越来越多地在威尔士北部、德文郡、约克郡、湖区和斯凯岛寻找灵感。他在1857年结婚后搬到了萨里郡万斯沃斯的内公园路的佛罗伦萨别墅,然后在1863年左右举家搬到了白金汉郡大米森登村的希尔庄园。希尔庄园位于米斯本山谷对面,是进入英国乡村作画的好地方。在这些年里,他非常受欢迎,这给他带来了足够的收入来满足他妻子的奢侈品味,包括一辆马车和几个仆人。1865年,珀西与他的朋友和邻居水彩画家威廉-卡洛(1812-1908)一起去威尼斯旅行,回来后访问了瑞士和巴黎。尽管1866年普鲁士和奥地利之间的战争结束了这些旅行,但他回到家里,在威尔士的乡村获得了充足的艺术灵感,在那里他花了很多时间在Llanbedr和Arthog村庄及其周围作画,这些村庄位于Merioneth的Mawddach河口的两边。他还曾到苏格兰高地作画。他在萨里郡萨顿的穆尔格雷夫路(Mulgrave Road)度过了他的最后几年,在一次骑马事故中,他被从马背上摔下来,膝盖受伤。当他的腿不得不因此被截肢时,他于1886年4月13日在家中因手术的并发症而心脏病发作而过早死亡。他被埋葬在肯特郡的贝肯姆公墓。虽然他曾经相当富有,但在他去世时,他的财务状况已不再稳健,他的遗孀在最后几年不得不由她的女婿抚养。 […]

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热罗姆-沐浴中的女人

ean-Léon Gérôme (French painter and sculptor) 1824 – 1904Femmes au Bain, s.d.oil on canvas57 x 47 cm. (22.5 x 18.5 in.)signed J. L. GEROME lower leftprivate collection© photo Sotheby’sCatalogue Note Sotheby’s ean-Léon Gérôme (法国画家和雕塑家) 1824 – 1904沐浴中的女人,同上布面油画57 x 47厘米。(22.5 x 18.5 in.)左下角有J. L. GEROME的签名私人收藏© 照片 苏富比拍卖行目录说明 苏富比在1879年参观布尔萨的新浴场六年后,热罗姆创作了他的浴场画作中最著名、最令人印象深刻的《布鲁斯的大池塘》。在1885年的巴黎沙龙上,范妮-菲尔德-赫林在她1892年关于热罗姆的专著中回忆说,这幅画 “引起了最热烈的赞美”,并宣称它 “可能是他这种类型的画中最杰出的”(赫林,热罗姆,他的生活和作品,纽约,1892,第247页)。这幅画的成功促使艺术家画了一系列的浴场场景,这些场景在19世纪80年代和90年代占据了他作品的核心位置。室内的蓝色瓷砖墙,可能是根据照片、记忆和热罗姆自己的道具(他的工作室的一些部分是用他从中东带回来的瓷砖铺成的)组合而成的。1875年,他两次访问君士坦丁堡,在那里他见到了阿卜杜拉兄弟,著名的土耳其摄影师和阿卜杜拉兄弟公司的创始人,以及他的老学生塞克-艾哈迈德-帕夏。后来,在1877年,Abdullah Frères安排拍摄了该城市的具体照片,主要是室内的照片,Gérôme能够利用这些照片来制作背景,如本作品。我们感谢Emily M. Weeks博士在编目方面的帮助,这幅作品将被纳入Gerald M. Ackerman修订的艺术家目录中。

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三个星系

这张图片的主题是三个星系,统称为NGC 7764A。它们是由NASA/ESA的哈勃太空望远镜拍摄的,使用了它的高级观测相机(ACS)和广域相机3(WFC3)。(见评论)

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市场之路,菲尼斯特

Emile Auguste Hublin (French painter) 1860 – ca. 1891Le Chemin du Marché, Finistère, 1878oil on canvas151.13 x 95.86 cm. (59.5 x 37.75 in.)signed E Hublin and dated 1878 (lower right) xprivate collection© photo Sotheby’sCatalogue Note Sotheby’s 埃米尔-奥古斯特-胡布林(法国画家) 1860 – 约1891年市场之路,菲尼斯特, 1878年布面油画151.13 x 95.86厘米。(59.5 x 37.75 in.)署名E Hublin,日期为1878年(右下角)x私人收藏© 照片 苏富比拍卖行目录说明 苏富比

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梦的世界

The British painter and illustrator Lady Laura Theresa Alma-Tadema(英国画家) 1852 – 1909. 布面油画46 x 31厘米。(18.11 x 12.2 in.)左下角有签名。Laura TAT op. LXXVI背面有伦敦布商Geo Roweny & Co.的帆布印章。私人收藏© 范-哈姆 英国画家和插图画家劳拉-特蕾莎-阿尔马-塔德马女士是当时英国沙龙绘画的主要画家之一。她是劳伦斯-阿尔马-塔德马爵士的学生和第二任妻子。她喜欢用粉彩画来描绘穿着17世纪荷兰式服装的儿童、家庭风俗场景、古典题材和肖像画。除了艺术之外,她还致力于广告艺术,并为著名杂志《英国画报》创作插图。从这幅画中也可以看出,阿尔玛-塔德马夫人在她的作品上签了名,并按时间顺序进行了编号。这些作品可以在欧洲的一些博物馆中看到,例如在阿姆斯特丹的Rijksmuseum,在伦敦的Victoria & Albert Museum或在曼彻斯特的City Art Gallery。此外,她的画作在许多展览中展出,例如自1873年以来在伦敦的皇家学院,或在1900年的巴黎国际博览会(银质奖章)和多次(1881-1907和1896)在柏林的国际展览(金质奖章)。 劳拉-特蕾莎-阿尔马-塔德马从1871年起成为画家劳伦斯-阿尔马-塔德马的第二任妻子,她自己也是一名画家。她是乔治-拿破仑-埃普斯博士的女儿(他是约翰-埃普斯博士的兄弟),她的两个姐姐也是画家(艾米丽在拉斐尔前派的约翰-布雷特手下学习,艾伦在福特-马多斯-布朗手下学习),而埃德蒙-高斯和罗兰德-希尔是她的妹夫。1869年12月,阿尔玛-塔德马在马多斯-布朗的家中第一次见到她,当时她17岁,他33岁。(他对她一见钟情,因此,当1870年7月普法战争爆发,他被迫离开欧洲大陆时,部分原因是她在伦敦的存在(部分原因是他的作品只有在英国才能持续销售),影响了他在英国而不是其他地方定居。1870年9月初,阿尔玛-塔德马带着他的小女儿和妹妹阿特耶来到伦敦,他不失时机地与劳拉联系,并安排他给她上绘画课。在其中一堂课上,他提出了婚事。由于他当时已经34岁,而劳拉现在只有18岁,她的父亲最初反对这个想法。埃普斯博士最终同意了,条件是他们应该等到彼此更了解对方。他们于1871年7月结婚,虽然这第二次婚姻没有孩子,但也证明是持久而幸福的,劳拉充当了她丈夫第一次婚姻所生孩子劳伦斯和安娜的后妈。1873年的巴黎沙龙为劳拉带来了她在绘画方面的第一次成功,五年后的巴黎国际博览会上,她是仅有的两位参展的英国女艺术家之一。她的其他展览场所包括皇家学院(从1873年开始)、格罗夫纳画廊和伦敦的其他地方。她还偶尔作为插图画家工作,特别是为英国画报杂志工作,并作为摄政公园和格罗夫末路的伦敦住宅的女主人而闻名。1910年,在美术协会举办了她的作品纪念展。除了在婚后经常被她的丈夫所画(1887年的《安菲萨的女人》就是一个明显的例子),她还出现在阿门多拉1879年的坐像、朱尔斯-达鲁1876年的半身像和朱尔斯-巴斯蒂安-莱佩奇的肖像中。她擅长画高度感性的家庭和风俗场景的妇女和儿童,通常采用荷兰十七世纪的背景和风格,如《爱的开始》、《再见》、《卡罗尔》、《在门口》(约1898年)和《阳光》。她确实画了一些类似于她丈夫的古典题材和风景画,但总的来说,她的主要影响是17世纪的荷兰艺术,这在她的作品中的影响远没有他那么克制。

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布拉格的一个街角

魔法和神秘…人们可以想象年轻的卡夫卡走在街上。沉浸在思考之中…“布拉格的一个街角” (约1910年)作者:Jakub Schikaneder(1855-1924)。捷克波西米亚画家。一个真正的情绪和阴影的大师 “A Street Corner in Prague” (c.1910)By Jakub Schikaneder (1855-1924). Czech bohemian painter. A true master of mood and shadows

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